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感慨归感慨，正事却是不能耽误的。
陈翰在短暂的胡思乱想了一下后，很快就又继续投入到了紧张的发掘工作之中。
这次新发掘的m-168号墓，陪葬品实在是太丰富了！
虽然和王陵肯定是不能比的，但是比起寻常的西汉墓葬，那绝对算的上是“厚葬”了。
陈翰他们负责清理的边箱，光是清理上层的漆器，估计就要花费至少半个月的时间。
最先被清理出来的，是一个又一个漆木耳杯和盘子。
这两种器物被放在了边箱的最上层，而且数量非常多，杯子一共一百个，盘子二十六个。
“这估计是墓主人用来宴请宾客的用具吧？”
陈翰随意的拿起了一个已经清理好了的耳杯，细细观看。
耳杯，又称“羽觞”，其实就是一种酒杯。
耳杯的外形椭圆、浅腹、平底，两侧有半月形双耳，和现代的杯子样式差别还是比较大的。
最明显的区别，就是现代的杯子都很深，耳杯则很浅，更像是一个盆子。
这是因为在古代，特别是战国到秦汉时期，脚高杯深的酒杯，叫做“爵”。
爵可以说是最早的酒器，只是这玩意在商周时期是礼器的一种，非诸侯和天子不可用。
就算到了西汉时期，爵也一样是至少列侯以上的贵族才能用的高规格礼器。
普通人和中小贵族，只能用浅腹的耳杯。
这是中华文化中礼的一环，绝对是不能逾越的。
比起“爵”，耳杯用起来实际上还更加方便一点。
随耳杯一起出土的，还有一些漆勺。
西汉贵族们饮酒时，便是先让侍女们用这些漆勺，将美酒酌入耳杯之中，然后再以双手执耳杯，一口饮下。
倒是也很爽快舒坦。
就在陈翰为这些清理出来的耳杯做保护措施的时候。
正在他旁边，继续从棺椁内提取漆器的苏飒，突然惊呼道：
“陈师弟，你看！”
“这两个耳杯明显比其他的更加精美啊！”
陈翰闻声看了过去。
只见苏飒正利用水的浮力，以及借助托盘的力量，小心翼翼的将两个叠放在一起的漆木耳杯缓缓托起。
随着她托起的动作，两个颜色非常艳丽好看的耳杯，缓缓从椁室的积水中显露了出来。
“咦，确实啊！”陈翰两步并作一步，唰的一下就凑上前去，双眼直愣愣的看着苏飒手上的托盘。
这两个耳杯确实有些特别！
虽然它们的形状和其他耳杯基本一致，大小也一样。
但是其他的耳杯大多都是简单的外黑内红的涂漆。
苏飒手上的这两个耳杯却在双耳及口沿内外，均用红漆绘上了一些几何纹饰。
而且内底还用红漆绘上了三只灵动的胖鱼，中间还有一个四叶纹点缀。
并且还用金色和黄色的漆够了出了鱼的外形和鱼鳞的花纹。
整个耳杯色彩和谐，形象逼真，栩栩如生。
和其他普通耳杯的差别，就像是一个纯白色瓷器，和一个画满彩绘的瓷器之间的差别一样明显。
让人看一眼就挪不开眼神了。
只是，当这两只耳杯从水中被捞出来后，接触到了空气，鲜艳的彩绘已经开始渐渐暗淡脱落了。
还好，这不是什么大问题，现在国内的漆器修复水平已经很高超了。
一点颜色氧化的问题，文物修复专家轻松就能解决的。
当然，为了防止出水漆器的进一步收缩、变形和开裂，陈翰与苏飒也顾不上继续欣赏了。
漆器本身其实是很难损坏的。
漆器在制作时，胎体经过反复多次的髹涂后，非常坚固耐用，理论上可以保证上万年不坏。
但是吧，话也不能说的太绝对。
俗话说的好，干千年，湿万年，不干不湿就半年。
这话指的就是漆器。
这次m-168号墓的漆器之所以大部分保存情况都很好，就是因为这些漆器长期都浸泡在水里，吸饱了水分。
但是出了水可就不一样了。
温度的不同，湿度的变化，都会使得这些吸满水的漆器开始脱水干燥。
如果放任不管的话，都不用半年，可能几天就得开裂和变形了。
作为专业的考古工作者，陈翰肯定不会放任不管的。
对于怎么妥善保存各种出土物，陈翰在学校里早就学的一清二楚，大学实习期间也没少实践过，经验还是很丰富的。
发掘现场也早就准备好了大量的文物保护所需物品。
其实做法很简单。
陈翰走到墓道旁，从一个超大型的泡沫箱里，拿出了一些湿布和湿泡沫塑料，将这两个特别的三鱼耳杯包起来，然后再放入到一个装有些许纯净水的塑料袋内，就算大功告成了。
只要能继续为这些出土漆器保持一个湿度相对较高的环境，不让它们干燥起来，那就不至于会很快就损坏。
当然，如果发掘现场情况比较突然，没有提前准备好湿布，也可以直接随便找个桶，放满水后再将漆器浸入水中，也是一种保存方法。
上世纪六七十年代的时候，就是这么干的，效果也还挺好的。
至于之后，自然是将这些漆器送到荆州城内的文物修复机构，让那群天天坐办公室的文物修复人员进行专业的脱水干燥处理咯。
等脱水干燥完毕后，他们会再进行下一步的修复工作。
反正，这些事情都和陈翰这个干田野考古工作的没啥关系了。
它们社科院考古队的人，只管挖，不管修！
在塑料袋上贴上一张手写的漆器-耳杯-101号后，陈翰就将这对三鱼耳杯放入了泡沫箱里，也没更多的保护措施了。
出土文物是一种很特别的东西。
它们出土的时候确实很脆弱易碎，需要小心翼翼的对待，一个不小心就有可能化为乌有。
但是你要说它们脆弱吧，它们被埋在地底数百上千年，历经风吹雨打水淹土埋却都还能保存了下来！
所以，有的时候，文物保护工作就是这么的朴实无华，且简单粗暴。
没有外界想象中的各种高科技设备，也不用什么高档的无氧无菌容器。
只需要给它们创造一个，和埋在土里时差不多的环境就行了。
它们已经是一个成熟的文物了，有些事情会自己克服的~
感慨归感慨，正事却是不能耽误的。
陈翰在短暂的胡思乱想了一下后，很快就又继续投入到了紧张的发掘工作之中。
这次新发掘的m-168号墓，陪葬品实在是太丰富了！
虽然和王陵肯定是不能比的，但是比起寻常的西汉墓葬，那绝对算的上是“厚葬”了。
陈翰他们负责清理的边箱，光是清理上层的漆器，估计就要花费至少半个月的时间。
最先被清理出来的，是一个又一个漆木耳杯和盘子。
这两种器物被放在了边箱的最上层，而且数量非常多，杯子一共一百个，盘子二十六个。
“这估计是墓主人用来宴请宾客的用具吧？”
陈翰随意的拿起了一个已经清理好了的耳杯，细细观看。
耳杯，又称“羽觞”，其实就是一种酒杯。
耳杯的外形椭圆、浅腹、平底，两侧有半月形双耳，和现代的杯子样式差别还是比较大的。
最明显的区别，就是现代的杯子都很深，耳杯则很浅，更像是一个盆子。
这是因为在古代，特别是战国到秦汉时期，脚高杯深的酒杯，叫做“爵”。
爵可以说是最早的酒器，只是这玩意在商周时期是礼器的一种，非诸侯和天子不可用。
就算到了西汉时期，爵也一样是至少列侯以上的贵族才能用的高规格礼器。
普通人和中小贵族，只能用浅腹的耳杯。
这是中华文化中礼的一环，绝对是不能逾越的。
比起“爵”，耳杯用起来实际上还更加方便一点。
随耳杯一起出土的，还有一些漆勺。
西汉贵族们饮酒时，便是先让侍女们用这些漆勺，将美酒酌入耳杯之中，然后再以双手执耳杯，一口饮下。
倒是也很爽快舒坦。
就在陈翰为这些清理出来的耳杯做保护措施的时候。
正在他旁边，继续从棺椁内提取漆器的苏飒，突然惊呼道：
“陈师弟，你看！”
“这两个耳杯明显比其他的更加精美啊！”
陈翰闻声看了过去。
只见苏飒正利用水的浮力，以及借助托盘的力量，小心翼翼的将两个叠放在一起的漆木耳杯缓缓托起。
随着她托起的动作，两个颜色非常艳丽好看的耳杯，缓缓从椁室的积水中显露了出来。
“咦，确实啊！”陈翰两步并作一步，唰的一下就凑上前去，双眼直愣愣的看着苏飒手上的托盘。
这两个耳杯确实有些特别！
虽然它们的形状和其他耳杯基本一致，大小也一样。
但是其他的耳杯大多都是简单的外黑内红的涂漆。
苏飒手上的这两个耳杯却在双耳及口沿内外，均用红漆绘上了一些几何纹饰。
而且内底还用红漆绘上了三只灵动的胖鱼，中间还有一个四叶纹点缀。
并且还用金色和黄色的漆够了出了鱼的外形和鱼鳞的花纹。
整个耳杯色彩和谐，形象逼真，栩栩如生。
和其他普通耳杯的差别，就像是一个纯白色瓷器，和一个画满彩绘的瓷器之间的差别一样明显。
让人看一眼就挪不开眼神了。
只是，当这两只耳杯从水中被捞出来后，接触到了空气，鲜艳的彩绘已经开始渐渐暗淡脱落了。
还好，这不是什么大问题，现在国内的漆器修复水平已经很高超了。
一点颜色氧化的问题，文物修复专家轻松就能解决的。
当然，为了防止出水漆器的进一步收缩、变形和开裂，陈翰与苏飒也顾不上继续欣赏了。
漆器本身其实是很难损坏的。
漆器在制作时，胎体经过反复多次的髹涂后，非常坚固耐用，理论上可以保证上万年不坏。
但是吧，话也不能说的太绝对。
俗话说的好，干千年，湿万年，不干不湿就半年。
这话指的就是漆器。
这次m-168号墓的漆器之所以大部分保存情况都很好，就是因为这些漆器长期都浸泡在水里，吸饱了水分。
但是出了水可就不一样了。
温度的不同，湿度的变化，都会使得这些吸满水的漆器开始脱水干燥。
如果放任不管的话，都不用半年，可能几天就得开裂和变形了。
作为专业的考古工作者，陈翰肯定不会放任不管的。
对于怎么妥善保存各种出土物，陈翰在学校里早就学的一清二楚，大学实习期间也没少实践过，经验还是很丰富的。
发掘现场也早就准备好了大量的文物保护所需物品。
其实做法很简单。
陈翰走到墓道旁，从一个超大型的泡沫箱里，拿出了一些湿布和湿泡沫塑料，将这两个特别的三鱼耳杯包起来，然后再放入到一个装有些许纯净水的塑料袋内，就算大功告成了。
只要能继续为这些出土漆器保持一个湿度相对较高的环境，不让它们干燥起来，那就不至于会很快就损坏。
当然，如果发掘现场情况比较突然，没有提前准备好湿布，也可以直接随便找个桶，放满水后再将漆器浸入水中，也是一种保存方法。
上世纪六七十年代的时候，就是这么干的，效果也还挺好的。
至于之后，自然是将这些漆器送到荆州城内的文物修复机构，让那群天天坐办公室的文物修复人员进行专业的脱水干燥处理咯。
等脱水干燥完毕后，他们会再进行下一步的修复工作。
反正，这些事情都和陈翰这个干田野考古工作的没啥关系了。
它们社科院考古队的人，只管挖，不管修！
在塑料袋上贴上一张手写的漆器-耳杯-101号后，陈翰就将这对三鱼耳杯放入了泡沫箱里，也没更多的保护措施了。
出土文物是一种很特别的东西。
它们出土的时候确实很脆弱易碎，需要小心翼翼的对待，一个不小心就有可能化为乌有。
但是你要说它们脆弱吧，它们被埋在地底数百上千年，历经风吹雨打水淹土埋却都还能保存了下来！
所以，有的时候，文物保护工作就是这么的朴实无华，且简单粗暴。
没有外界想象中的各种高科技设备，也不用什么高档的无氧无菌容器。
只需要给它们创造一个，和埋在土里时差不多的环境就行了。
它们已经是一个成熟的文物了，有些事情会自己克服的~